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      “察哈爾漢”的“張垣情”
      ——知名編劇梁小明談創作與思考

      2021-09-09 10:52:01  來源:張家口新聞網

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        張家口新聞傳媒集團記者 王宸胤

        不久之前,在某人的朋友圈里,我發現了一個截圖:畫面是某期《張家口日報》刊登的梁小明《大國工匠》書評,看那拍照的角度,這張照片應該是站在路邊閱報欄、隔著玻璃櫥窗,用手機“咔嚓”了一下;配的文字是一句特別勇于“得罪人”的調侃。 我的腦海里閃過一個念頭:這個叫“察哈爾漢”的人不會就是作者本人吧? 可他不是在天津嗎?

        前幾天,和梁小明約采訪,微信名片推過來,我笑了———察哈爾漢! 果然沒猜錯,真的是他。 于是,我更加堅定———會會這位察哈爾的漢子。

        兩個要聊天的人把地點定在了一家書店, 我樂不可支:“這一波‘神操作’怎么看怎么像老友相見, 而不是素昧平生?!?/p>

        滿眼都是故事

        一見面,梁小明先說:“我天天在街上溜達,閱報欄里看你的文章?!?/p>

        我反問:“我前陣子看電視,有個以張庫大道為背景的電視劇《云飛絲路天》,是你寫的劇本,對嗎?”

        沉默十秒鐘的對視,梁小明先笑了,一種老朋友式的幽默:“你喝啥?我去買?!?/p>

        手捧咖啡,我問:“你天天在街上溜達啥?”

        他答:“找故事??!”

        商業化作家是梁小明給自己的定位。十幾年前,他把家搬到了天津,其中一個考慮也是需要更多接觸北京的影視劇圈子。他說:“商業化運作模式是影視產業走向市場的必然結果,但是我骨子里還是愿意多以張家口、察哈爾的歷史背景為創作源泉,講述張家口的故事?!?/p>

        2011年,電視劇《云飛絲路天》播出,講述山西商人何天寶憑借堅定信念在張家口艱苦創業的故事。主人公何天寶從一個只知掙錢的商人變成一個為國為民的實業家,展示了那個時代張庫大道上的晉商、口商“誠信經商、胸懷天下”的商道精神以及人性的升華。

        2016年,電視劇《義道》播出。劇中主人公秦天義經營著張家口首屈一指的商號,被日本間諜陰謀設計、險些喪生。在共產黨人的幫助下,秦天義歷經艱辛,終于徹底擊敗了日本間諜,粉碎了日本侵略者企圖通過控制張家口經濟命脈,進一步入侵察哈爾草原的陰謀,最后他又傾盡所有支持抗日同盟軍,投入到收復察東四縣的抗日行動中,成長為一名肩負民族大義的抗日英雄。

        2018年播出的電視劇《英雄烈》,仍舊以民國時期的張家口為背景,通過梁記皮莊二公子梁天賜的成長歷程,串起了“大青山義軍”“察哈爾抗日”等一系列歷史,劇情跌宕起伏、扣人心弦。

        “這三部電視劇都離不開張庫大道的歷史背景, 為什么?”我問。

        “因為張庫大道可挖的資料多,可編的故事也多?!彼^續說:“我不是學歷史的,但是我從小喜歡看書,喜歡搜集歷史資料和民間故事。我是經開區閆家屯村人,小時候村子里有很多傳說,那時候又沒電視,所以我特別喜歡‘貓冬’時躺在炕上聽故事。長大后我愿意滿街溜達,找老人家聊天,聽他們講自己的故事、聽說的故事,再后來做了編劇,這些故事就成為我創作、聯想的素材。比如說張家口堡的票號、商號、皮莊,貿易時必不可少的 ‘牙人’,也就是中介,甚至駝隊的駝夫,他們的身上都有故事。從不同的角度、層面去挖掘、創作,都能寫出很豐滿的故事形象?!?/p>

        一個愛故事的人眼中,經歷的、未經歷的,身邊的、想象的,別人的、自己的,一切皆可成為他筆下的故事。不知道,有一天我會不會也成為他 “故事里的故事”。

        難忘故土情懷

        “你不是定居天津了嗎?今年夏天回來的時間挺長呀?!蔽艺f。

        “孩子上大學之后,我們的生活重心就轉回來了。哪兒也不如家鄉好?!绷盒∶髡f。

        梁小明是經開區閆家屯村人,從事編劇工作近二十年,他一直有個心愿就是創作一部以閆家屯村為背景的小說或劇本。他說:“我們村是一個歷史悠久的村,明朝初年就有了,是響應朱元璋‘屯軍戍邊’政策產生的。村里最早只有42戶,其中就有我們梁家先祖。民國時,我們村有500多戶、2000多人,是外地人、趕路的人進城之前的‘補給站’,因為從我們村到武城街還得20里地呢,所以南來北往的人多會在這里歇腳、打尖,祖輩們說當時村里光車馬大店就有8家。這里面就有很多歷史、很多故事。所以我總說,我們張家口是個有歷史、有文化的地方,我到杭州等地的高校參加論壇、做演講,我都會去講我們張家口的歷史、文化、發展,這是宣傳家鄉,也是真的想讓更多的人對我們這里有一個全面的認識?!?/p>

        從梁小明的話里我深深地感受到了,對家鄉的愛是長在他骨子里的。那種自豪感源于他對張家口歷史的了解、文化的自信。這也是他多年來的創作源泉。

        “做編劇,創作的自由度大嗎?”我問。

        “在中國的影視產業鏈條上,編劇的話語權很小。即使是已經有一定名氣的編劇,辛苦一年甚至更久的心血被全盤推翻都是屢見不鮮的。這種事我經歷得多了。甚至已經進入到拍攝階段,演員、導演亂改劇本、亂搶戲的事都是有的。演員仗著自己名氣大,看上哪場戲了就搶過去,完全不管整個故事的結構、人物的情感邏輯、事件邏輯、人物邏輯,所以有時候我們會看到一些狗血劇、狗血橋段,可以說都是資本的急功近利在作祟?!绷盒∶鞔?。

        電視劇《義道》在拍攝時就遇到了很多“困難”。這部劇的原名叫《察哈爾往事》,講述的都是察哈爾的故事,偏偏導演對察哈爾的歷史一無所知,對張庫大道就更陌生了。所以拍攝中,導演多次提出改劇本,梁小明有時甚至氣得不行,但是他堅持和導演溝通,一直到整部戲拍完,盡自己最大努力向觀眾展示一個他心目中的張家口。

        我想,這是另一種熱愛家鄉的表現方式吧。

        思考張垣影視

        入影視圈半輩子,梁小明對當今張家口影視產業的發展有著自己的認識和見解。

        “從形勢上,還是要保持清醒的頭腦。2006年到2018年是中國影視產業發展的黃金時代,但是隨著資金泡沫的破滅、播出終端的改變、網劇的興起,這一行目前整體在歸回正常狀態,張家口算是趕了個晚集,但是現在做還不晚,因為張家口的優勢得天獨厚?!?/p>

        “張家口的優勢在哪里?”我問。

        “全國的影視產業資源九成以上在北京,所以我認為離北京近是張家口最大的優勢。對劇組來說,橫店的遠、熱,吃不好、住不好,都是實打實的問題。吸引這個群體在張家口成立工作室、來張家口取景拍攝,是一條可行的路子。第二個優勢是張家口的外景拍攝有季節變化、有地形層次,這也是橫店不具備的。橫店終年常綠,而我們有草原、沙漠、山林、白雪?!绷盒∶鞔?。

        “那是不是說我們建成‘北方橫店’就可以了呢?”我問。

        “不是。我認為復制橫店模式沒有必要也沒有意義,差異化發展、避免同質競爭才是我們的產業運營方向,這也是個理念問題。要根據影視劇播出的主流類型找準發展定位,比如拍軍事題材的影視劇組現在越來越少,這個類型的影視劇已經不是市場主流了,那就不要再把眼睛總盯在這上面,研究行業現狀是非常必要的?!绷盒∶骼^續說:“在產業規劃上,我們的格局要高、要大。在運營上要走專業化的道路、用專業型人才。從群演的規模、道具的提供、布景的設置,甚至盒飯的保障都要非常專業。細節決定成敗。即使我們把這些環節都做好了,市場培育的耐心還是必要的,不要急功近利,把優勢發揮到極致一定能走出一條文旅融合、 產業推動的綠色道路!”

      編輯:荊麗娟
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